Page 307 - Milletlerarası Sempozyum Bildiri Kitabı

Қоңыр қабырға мен бозғылт көк аспанның контрасты кеңістік сезімін арттырады. «Теңіз
пейзажында» жұмыс істей отырып, Федор Алексеев лессировкалармен көп қабатты жазу
жүйесін қолданды, соның арқасында таңғажайып ауа, аспан мен судың мөлдірлігі пайда
болған. Суретші кеңістіктің тәжірибесін ландшафттың негізі ретінде сақтайды, нақты
көріністі тереңдікке орналастырады. Ауалық перспективаны беру кезінде суретші
жарықтандыруды беруге үлкен мән берген.
М.Н.Воробьевтің (1787-1855) пейзаждарында ауалық перспектива жаңа мәнге ие
болды. «Кремльдегі тәрбие үйінің көрінісі» атты алғашқы жұмыстарының бірінде ауалық
перспективаны жеткізу үшін ол алдыңғы қатардағы барлық төмен нәрсені бейнелейді, оны
қоңыр түске бояйды және алыс жоспарды көрсетеді. Ол ерекше контрасттарда жұмыс істейді,
бұл суретке тереңдік беруге, ауаның ылғалдылығын беруге көмектеседі. Суретшінің
суреттерінде әрқашан перспективалық шешімнің негізі қалды. Көбінесе суретші ауалық
перспективаның тереңдігін жеткізу үшін композициядағы диагональдылықты пайдаланады,
бұл кескінге тереңдік береді. М.Н.Воробьевтің перспективалық бейнесі онда жарық ауа
ортасының кеңістігі маңызды рөл атқаратындай етіп түсіндіреді. Жұмсақ жарық, түс
ауысулары, контрасттар мұның бәрі суретшіге ауалық перспективаның, оның күйін нақты
жеткізуге көмектеседі. Суреттің жарықтандыруында да, колористикалық шешімінде де
суретшінің атмосфераны, ашықтықты жеткізуге деген ұмтылысы көрінеді. Ауаны беруге
деген ұмтылыс ғимараттардың контурын жұмсартуға да әсер етеді.
Пейзаж тақырыбы тағы бір көрнекті суретші – И.И.Шишкиннің (1832 – 1896) бүкіл
шығармашылығынан өтеді. Ұлы шебердің пейзаждары орыс табиғатының нюанстарын өте
дәл жеткізеді: суық және таза ауа, судағы шағылыстар, ормандағы таңертеңгі тұман немесе
кешкі тұманмен жабылған өріс. Ауалық перспективаны берудегі шеберлік оған басты
көмекші болып табылады. «Сәске. Москва сыртында» атты жұмысында ол ашық көк аспан
мен құбылмалы күміс бұлттардың үйлесімі арқылы ауа күйін жеткізеді (Турикпенова С.Ж.
2015, 109). Алысқа созылатын жол көгілдір және жасыл түстердің үйлесімі арқылы жазылған;
алыс жағалаулардың ауалық перспективасы жарқын аспанға қарама-қайшы келеді, бұл
суретке тереңдік береді. «Орман шеті» картинасы басқаша әсер қалдырады. Орманның
саңырау жиегі мен аспанның кішкене бөлігін ағаштар арқылы көруге болады. Бірақ ауалық
перспектива мұнда да өте дәл сақталған. Иван Иванович орманның қаншалықты алысқа
жылжығанын көрсету үшін көбірек жасыл және көк түстерді қолданады. «Қара бидай»
кенептері суретшіге лайықты даңқ әкелді. Суретші қара бидай алқабының кең
кеңістігіндеауалық перспективаны жақсы белгілеген ашық алдыңғы және қараңғы, қарама-
қарсы, артқы жағымен жеткізеді (Турикпенова С.Ж. 2015, 109). Артқы жағында жазылған
қарағайлар көкжиекке терең еніп, орыс жазық ландшафтының шексіз кеңістігін сездіреді.
Жылы, алтын түстердің көмегімен суретші бізге ауаның қаншалықты шаңға толы екенін және
түссіз аспан найзағайды бейнелейтінін көрсетеді.Ұлы суретшінің ең танымал
туындыларының бірі-«Қарағайлы ормандағы таң». И.И.Шишкин көрерменге қалың орманды
ашады, табиғаттың жай-күйін тек оята бастайды. Шебер тұманның терендігін көрсету үшін
тағы да көгілдір түстерді пайдаланады, ол ауалық ортаның күйін жеткізу үшін ағаш
шыңдарын алтынмен белгілейді. «Емен орманындағы жаңбыр» картинасында суретші
жаздың жылы жаңбыры кезіндегі табиғаттың жай-күйін тамаша көрсетті. Үлкен шеберлікпен
жаңбырлы тұманға батырылған кеңістіктің тереңдігі көрініс тапты, ол арқылы ағаштардың
түсініксіз контурлары пайда болады.
Ауалық перспективадағыкеремет суретші В.Д. Поленов (1844-1927) шындықтың,
кеңістіктің тікелей күйін берудегі түс пен жарық мәселелеріне көбірек алаңдаған. «Саябақта»
атты шығармасы пейзаж сөзінің толық мағынасындағы сурет: мұқият ойластырылған және
нақты салынған. Кенептің шетінен бірдей қашықтықта орналасқан екі ескі қақпа бағынасы
орталық орынды алады. Олар арқылы кенептің ортасында оның сол және оң жақ шетіне
қатысты қилысатын перспективалық сызықтарды ойша салуға болады. Алдыңғы қатардағы
аллея (немесе жол) шөпте жоғалады, бірақ бұл әсер қақпа тіректері мен көрерменге ең жақын
екі ағаш салынған перспективаны да қайталайды. Ағаштар қақпа арасындағы көрінетін
кеңістіктің үштен екісін толтырады, біртіндеп сирень тұманына айналады. Суреттегі тереңдік
сезімі көкжиектің төмен сызығына және аллея бойындағы ағаштардың күшті перспективалық
қысқаруына байланысты. Төменгі сол жақ бұрыш көлеңкені және сонымен бірге суреттің
бүкіл массасын шоғырландырады, ал оң жақ жоғарғы бөлігінде аспан, ауа және жарық басым
болады. Суретшінің табиғат өміріне ерекше сезімталдығы, жарық ауа ортасының нәзік күйін
түсіруге деген ұмтылысы XIX ғасырдың аяғы мен XX ғасырдың басындағы пейзаждарында
өзін танытты және «Ерте жауған қар» (1891) картинасында толық көрінді. Суретшіні күзгі
күндердің жылуын сақтай отырып, жерді қармен жауып, өзен ағынын тоқтатқан күтпеген

271