Page 308 - Milletlerarası Sempozyum Bildiri Kitabı

суық ауа райының алдында табиғаттың қатаюы, ұйқышылдық күйі таңғалдырады. Ол
көкжиекте сұр-көк бұлттармен жабылған аспанмен және суреттің шеңберінен тыс кең
кеңістіктермен жабылғандай кең таралған суық көк қашықтықтармен суреттің ауалық
перспективасын мұқият зерттейді. Шебердің «Мәскеу ауласы» картинасын да атап өтуге
болады (Турикпенова С.Ж. 2015, 117-118). Ауалық перспективаны беруде жасыл бақтың
үнсіз түстері, сарайдың көлеңкелі бұрышы үлкен рөл атқарады. Суреттің үстіңгі және
астыңғы жағы төменгі жиегіндегі шөптің қараңғыланған жасылымен және қараңғы аспанмен
жабылған. Шөптер арасында өрмелеу жолдары, сарайдың артындағы үйлермен ағаштар
көрерменнің көзін перспективаның тереңдігіне апарады. Суретші түсті жақсы көретінін,
бірақ ол жалпы үйлесімділікке қол жеткізу және барлық ағаштарды, фигуралар мен
құрылымдарды, барлық үйлердің шатырларын, мысалы, ашық көк, сәл жасыл түстерді
қоршап тұрған ауа атмосферасын жеткізу үшін өзін үш, төрт ең қажетті түстермен саналы
түрде шектейтін сияқты. Әрбір жағдайда тон өте дұрыс таңдалады. Бұл В.Д.Поленовқа
шөптер мен ағаштардың жасылынан аспанның көгілдір түсіне біркелкі өтуге мүмкіндік берді.
И.И.Левитан (1860-1900) көрнекті орыс суретшісі. Левитан табиғат бейнесі адамның
сезімдері мен ойларымен рухтандырылған көңіл-күй пейзажын жасады. Суретші орыс
табиғатының барлық түрлі-түсті байлығын жеткізуге тырысты. Табиғат онда адамның
шашыраңқы көз қарасы сияқты бейнеленген. Ауалық перспектива олардың түс «тембрін»
беру жалпыланған көркем түсті дақтармен беріледі. Керемет шеберлікпен боялған, күрделі
ауалық перспективамен ерекшеленетін пейзаж табиғаттың сұлулығын өзінің барлық күзгі
әсемдігімен бейнелейді. Кейінгі «Тыныш монастырь» және «Кешкі
қоңырау»картиналарында шебер ауалық перспективаның көмегімен жылжымайтын мүлікті
береді (Сергиевская Н., 2003, 203)
Осылайша, біз орыс суретшілерінің мысалында пейзаждық кескіндеме жанрында
ауалық перспективаны берудің даму тарихы мен маңызын талдадық.
Бейнелеу өнерінде ауалық перспектива мен сызықтың маңызын талдай келе, суретші
М.Н.Воробьевтіңауалық перспективаны беру кезінде келесі әдістерді: алдыңғы қатардағы
барлық нәрсені бейнелейді, оны қоңыр түске бояйды және алыс жоспарды көрсетеді. Ауалық
перспективаның тереңдігін жеткізу үшін суретші композициядағы диагональдылықты және
шебер жұмсақ жарықты, түс ауысуларын, контрасттарды қолданады, ғимараттардың
контурын жұмсартады. Иван Иванович Шишкин ауалық перспективаны көк және жасыл
түстердің, контрасттардың, ашық алдыңғы және қараңғы қарама-қарсы, артқы үйлесімі
арқылы жеткізеді.В.В.Поленов ауалық перспективаны беруде үнсіз тондарды, көкжиектің
төмен сызығын қолданады. Суретші жалпы үйлесімділікке қол жеткізу және ауалық
перспективаны жеткізу үшін өзін үш, төрт ең қажетті түстермен саналы түрде шектейді.
Исаак Ильич Левитанның суреттеріндегі ауалық перспективаның берілуі жалпыланған
көркем түсті дақтармен беріледі.
Осы талдау жұмысымыздан сызықты перспектива теориясы суретті натурадан қарап
сауатты салуға мүмкіндік береді. Ауалық және сызықты перспективаның заңдарын білу
жазықтық бетіңде затты әртүрлі бұрлыста бейнелеуге көмектеседі.
Натурадан алынған заттардың суретін салуда көзбен көріп дұрыс қабылдау қабілетін
дамыту оқу барысының ең күрделі бөлігі болып табылады. Суретшінің модельге дейінгі ара
кашықтығы осы модельдің көлемінен екі, үш есе үлкен болуы керек. Өте үлкен аралықта
отырып сурет салуда тиімсіз, өйткені заттың көлемі дұрыс көрінбейді.
Бақылау нүктесін дұрыс таңдау, суретшіге бейнеленуші заттың өзіндік қасиеттерін
анық айқындауға мүмкіндік береді.
Кездейсоқ нүктеден қарап сурет салу заттың конструкциясы мен перспективасын
дұрыс бейнелеуге кедергі жасайды, яғни заттың сенімді және көрікті көруіне зиянын
тигізеді.Перспективаны меңгеру дегеніміз затты тесе көру. Перспективадағызаттардың
бейнесінің сызықты - конструкциялы құрылысы осы сапаға негізделген.Натураны
қабылдаудың механикалық принципі, оның сурет жазықтығына түсуін, перспективалық
суреттеменің негізгі элементтерін анық көрсетеді. Оның негізгі зандылықтары мыналар:
тандап алынған көру нүктесі суретші мен суреттелуші заттың арасындағы байланысты
бекітеді. Суретшінің орналасуына тәуелді көру нүктесі натураны салу барысында өзгермеуі
керек.
Негізгі перспективалық өзгерістерді түсіну үшін және оларды натурадан суреттеу
кезінде еркін көру қабілетін дамыту үшін көкжиек сызығы деген түсінікпен танысу керек.
Көкжиек сызығы кең жазық далада, ашық теңіз бен мұхиттарда анық көрінеді.
Көкжиек сызығы әрдайым адамның көз деңгейінің бойынан өтеді. Адам баласы кандайда бір
деңгейде тұрса да көкжиек сызығы өзгермей көз деңгейінде қалады. Сондықтан салынатын

272